Critique de ‘Stranger Things’: Les frères Duffer étirent la course de la série Netflix vers la ligne d’arrivée à plus d’un titre

Après une absence de près de trois ans depuis la saison 3, et avec les enfants qui semblent visiblement plus âgés et qui passent ainsi à un ensemble différent de problèmes d’une manière parallèle à la maturation de « Harry Potter » – la série Netflix est en quelque sorte victime de son propre succès. Accablés par les attentes et clairement sans entraves en termes d’interférence créative, les producteurs ont répondu par une nouvelle menace vertigineuse tout en dispersant les personnages, dans un cas à travers le monde en termes de cliffhanger impliquant Hopper (David Harbour).

Les deux premiers épisodes semblent particulièrement gonflés avant que la narration des frères Duffer et compagnie ne s’installe dans son groove. Même dans ce cas, il y a des détours et des sous-intrigues qui pourraient facilement être largués ou coupés, tuant le temps alors que la série élimine le dernier péril de l’Upside Down et ce qui pourrait être fait pour l’arrêter.

L’aspect le plus efficace concerne Eleven (Millie Bobby Brown), qui reste la pièce maîtresse émotionnelle de la série. Les flashbacks qui explorent ses débuts et son histoire d’origine – ainsi que le débat sur la question de savoir si elle est un monstre ou, comme ses amis la voient, une super-héroïne – servent de point culminant à ces épisodes, bien que cet arc narratif ne soit pas à l’abri du faux pas global d’avancer trop lentement.

Bien sûr, ceux qui sont complètement amoureux de la série pourraient décider qu’il n’y a pas trop de bonne chose, et « Stranger Things » – qui se déroule maintenant en 1986 – les récompense avec un nouvel assortiment de références et d’hommages à la culture pop, de « Fast Times at Ridgemont High » à « E.T. the Extraterrestrial » en passant par « The Silence of the Lambs » (oui, le film n’est sorti qu’en 1991, mais qu’à cela ne tienne). Il y a aussi de nouveaux visages avec des fondements de genre, parmi lesquels Robert Englund, alias Freddy Krueger.

Richement produite, la quatrième saison semble également faire monter les enchères sur la cruauté et l’intimidation, tirant parti de la vulnérabilité de ses personnages ringards. Dans le même temps, les éléments soap-opera des relations ont commencé à se sentir une bagatelle jouée, ou peut-être simplement éclipsée par les terribles dangers auxquels sont confrontés les enfants et même le monde.

Dans ce qui semble être un effort pour répandre le battage médiatique (et la satisfaction des abonnés) sur une période plus longue, Netflix a annoncé qu’il retiendrait les deux épisodes culminants jusqu’en juillet, créant un autre cliffhanger avant que les téléspectateurs n’apprennent le destin ultime de chacun. En l’état, ces sept chapitres totalisent près de neuf heures, de sorte que toute personne planifiant une frénésie de week-end devrait budgétiser en conséquence.

Près de six ans après sa première, « Stranger Things » a atteint une place dans le firmament de la culture pop qui a contribué à élever Netflix, il est donc compréhensible, voire logique, que le service et les cinéastes veuillent en tirer parti.

Cela dit, cela n’aurait certainement pas fait de mal de précipiter un peu « Choses ». Parce que s’il y a une ligne fine entre Hawkins et l’Upside Down, d’un point de vue narratif, le portail séparant l’épopée de l’exagération peut être tout aussi étroit.

« Stranger Things » lance la première partie de sa quatrième saison le 27 mai sur Netflix.